《同一首歌》作曲孟卫东：希望创作出让更多人喜爱的音乐

“鲜花曾告诉我你怎样走过，大地知道你心中的每一个角落”“今夜无眠，今夜无眠”“大风车吱呀吱呀哟哟地转”，《同一首歌》《今夜无眠》《大风车》……这些脍炙人口、传唱度极高的歌曲都出自作曲家孟卫东之手。其实，还有许多熟悉的旋律，比如《新闻联播》延用30多年的片头曲，也由孟卫东作曲。这位作曲家把创作出让更多人喜爱的音乐作为自己的创作追求，他创作的歌曲优美、柔情、动人，记者采访了中国音乐家协会副主席、作曲家孟卫东，请他分享自己的创作故事和心得。

记者：你被观众称作“每天都能听到他的作品”的作曲家，你创作的《新闻联播》片头曲已延用30余年，可以说是家喻户晓，请你讲述一下这首曲子的创作经历。

孟卫东：1988年，中央电视台的音乐编导找到我，说要做一个16秒长的片头曲给《新闻联播》，要庄严也要亲切，既要有国家形象，也要体现大台风范。当时找了两个人写，其中一个是我，两人分头创作了若干段音乐。我先后写了十一二段，这十一二段是不同情绪的，有激扬的，有温馨的，有明快的，我希望乐曲中的每一个音符都与“国家级”相符。最后选用的这段属于比较庄重的。虽然只有16秒，也分ABC三段，有引子、主部，还有结尾，是一个完整的三段体。

记者：你还给央视写过其他一些片头曲。

孟卫东：有了第一次合作，后面合作也多了起来。还有一个原因是，每次邀约我都会写若干条，这次没用的，就拿去当其他节目的片头曲了。那会儿央视频道不多，节目也没现在多，所以打开电视，很多节目的片头曲都是我写的。像当时的《大风车》《神州风采》《体育新闻》《观察与思考》《早间新闻》等等。

记者：你创作的《同一首歌》同样具有轰动效应。这首歌后来被用作大型系列歌会的总题目和主题歌，被无数演员和合唱团演唱，至今仍在广泛传唱。

孟卫东：想一想这也30年了。这是为1990年北京亚运会开幕式的电视直播创作的。当时有一个4分30秒的信号时间，这个时间要播一首歌。我有过两次打擂的经历，一个是《新闻联播》片头曲的创作，另一个就是这首歌了。当时陈哲的词已经写好了，请了四位作曲家来谱曲。写的时候我不知道，到录音棚一看，怎么大家都来了，原来都是为同一件事而来。我创作的这首歌整体是有爱、温情的，契合亚运会的主题，就像歌词里唱的“同样的感受给了我们同样的渴望，同样的欢乐给了我们同一首歌”。

记者：有人称你作品的轰动效应建立在“优美的曲调和浓郁的民族风格的独特基础之上”，你认同这种看法吗？你的创作追求是怎样的？

孟卫东：曲调还是尽可能的要优美，要好听。民族风格不见得都有，但我对中国民间的、民族的东西还是比较熟悉的，比如民歌、曲艺和戏曲。至于创作追求，我希望我写的东西人们喜欢听，当然很难做到所有人都喜欢，但是能为一部分人喜欢，或者是能为非专业的人喜欢，我也很开心。同样是搞创作，搞作曲，大家的想法不尽相同。有的作曲家并不在意别人喜不喜欢，自己喜欢，或者同行喜欢就行了。我是把观众的喜欢放在比较重要的位置上。 

记者：你创作的许多歌曲确实做到了让很多观众喜欢，你在创作出“好听的”、让更广大的观众喜欢的音乐上有什么心得？

孟卫东：我认为这里有个理念问题，也有技术问题。上世纪70年代的时候，我参加北京军区的一个创作辅导班，作曲家唐诃老先生来给我们讲课辅导，他是《长征组歌》的四位作曲之一。他说一个曲不能没有调，但不能老有调，总要有一个好的调调，但也不能都是好的调调。他这话说得非常通俗，但我明白他的意思。意思是说一定要有好听的旋律。一首歌最简单的有四句，六句、八句的都有，更长的也有。总要有一句好听的调，但也不要试图都是好听的调。第一是做不到，第二如果都好听，也可能就都不好听了，就相互抵消了。好听的段落是由普通的段落衬托出来的。比如你唱一唱歌，你看看哪一句是你最喜欢的，从头到尾哪一句都喜欢，这是很难的。多数情况下其实就喜欢其中的一两句，那一两句是作者精心设计的，其它的是作为铺垫陪衬的。我一辈子都忘不了老先生的这句话，真是至理名言。

还有曲子中的意境（问题），现在很多流行歌曲是比较消极和哀伤的意境，在年轻人群中，哀伤的曲调更讨巧。其实自古以来人们特别高兴或者特别伤心的时候，都更愿意用音乐来表达。不是说我个人不喜欢伤心的歌，但是在作曲工作中，我更愿意创作一些能让人积极向上，带有正能量的作品。中国素号“礼乐之邦”，古代音乐在人格养成、文化生活和国家礼仪方面有着很重要的作用和地位。孔子提出“兴于诗，立于礼，成于乐”的学习步骤。你看在我们音协举办的歌声唱响中国——最美城市音乐名片活动中，向音乐专业人员、网友、媒体人士征集新中国建国70年以来最能够代表地方城市的歌曲，推荐上来的2000多首歌曲大部分都是鼓励奋斗青春、歌颂美好生活的。网友推荐数和专业认可度都比较高的几首如：《太湖美》《浏阳河》《大地飞歌》《人说山西好风光》《大理三月好风光》等都是歌颂地方风光美好，生活安定和谐的。“音乐是时代的一面镜子，它反映了时代生活中最尖锐的矛盾，最本质的事物。”同时音乐也能产生很实际的价值，譬如《太阳岛上》《鼓浪屿之波》《神奇的九寨》《吐鲁番的葡萄熟了》《请到天涯海角来》等太多的地方歌曲，打响了城市的知名度，吸引无数游客慕名而来，带动了地方经济的发展。像《草原之夜》这样的国际名曲甚至能够吸引海外游客。

记者：中国传统的民族民间音乐是宝贵的音乐矿藏，你认为在今天的创作中，应该如何利用这些资源？

孟卫东：中国的音乐家不搞中国的东西，这个没道理。施万春先生跟我说过，他有两个兜儿，一个兜儿里是西洋的玩意儿，一个兜儿里是民族的东西。但是我不敢说现在的青年或者中年作曲家这两个兜儿都有，往往是一个兜儿里的东西极多，一个极少。这当然跟生活经历有关，他们从小接触的多是西洋乐器，不像我们自小对曲艺等都是耳濡目染，后来才学了西洋的技法。对于青年作曲家来说，民族特色还是要有的，不然我们的作品可能就不会那么有辨识度。